وحیداله موسوی؛ روناک رنجی
چکیده
سینمای ملی، متمایز از سینمای جریان اصلی یا صرفاً مترادف با سینمای هنری نیست. فیلمهای تودهپسند نیز بیانگر منش-های ملی و حاکی از رابطه درهمتنیده نظام ژانری و سینمای ملیاند. درعینحال، ژانرها و سینمای ملی با چالشهای متعددی ازحیث تعاریف، مرزبندیها و کارکردهای گوناگون مواجهند. ژانرها بهمثابه پارهگفتارهای سینمای ملی، ...
بیشتر
سینمای ملی، متمایز از سینمای جریان اصلی یا صرفاً مترادف با سینمای هنری نیست. فیلمهای تودهپسند نیز بیانگر منش-های ملی و حاکی از رابطه درهمتنیده نظام ژانری و سینمای ملیاند. درعینحال، ژانرها و سینمای ملی با چالشهای متعددی ازحیث تعاریف، مرزبندیها و کارکردهای گوناگون مواجهند. ژانرها بهمثابه پارهگفتارهای سینمای ملی، روندمحور و همواره در معرض تحول و بازنگریاند. هدف این مقاله بررسی تبادلات، همپوشانیها، ظرفیتها و چالشهای نظریههای ژانر و سینمای ملی، مواجهه با پویشهای درونی و بیرونی امر ملی و نقش تاثیرگذار دولتهاست. در این راستا، با توجه به روش تحلیل منطقی و استدلال قیاسی، مفاهیم زیباییشناختی ژانر و سینمای ملی براساس مطالعات اسنادی و کتابخانهای، ظرفیتها و چالشهای سینمای ملی-ژانری مورد بررسی قرار خواهد گرفت. یافتههای پژوهش نشان میدهند که آرمانیترین وضعیت این الگو فضایی تکثرگرا مبتنی بر ارائه فرصتهای برابر برای اقشار و گروهها و قومیتهای گوناگون کشورها، با توجه به امر سیاسی-ملی و امر فرهنگی-ملی است. ملتها با/از طریق ژانرها سخن میگویند و میاندیشند. به عبارت دیگر، رابطه درهمتنیده ژانرها و ملتها در قالب ساختارهای معنایی و نحوی پارهگفتارهای ژانری به آشکارسازی امر ملی منجر میشود. همچنین، سینمای ملی-ژانری با بازآرایی تمایزات ژانرهای محلی یا ملی در مقابل ژانرهای تراتاریخی یا تراملی، ویژگیهای فرهنگی و بومی را در ساختارها و کشمکشهای ژانری مختلف نهادینه میکند.
علی فرزین فرد؛ محمد اخگری؛ مجید شریف خدایی
چکیده
عبید زاکانی از بزرگترین طنزپردازان و منتقدان اجتماعی تاریخ ادبیات فارسی است و آثار او گنجینهی عظیمی از شگردها، شیوهها و نکات آموختنی است. رسانهی رادیو به عنوانی رسانهای فراگیر و پر اهمیت که بخش مهمی از تاریخچهی آن را متون و نمایشهای طنز تشکیل میدهد باید از این ظرفیت عظیم بهرهبرداری کند. هدف از این پژوهش بررسی چگونگی استفاده ...
بیشتر
عبید زاکانی از بزرگترین طنزپردازان و منتقدان اجتماعی تاریخ ادبیات فارسی است و آثار او گنجینهی عظیمی از شگردها، شیوهها و نکات آموختنی است. رسانهی رادیو به عنوانی رسانهای فراگیر و پر اهمیت که بخش مهمی از تاریخچهی آن را متون و نمایشهای طنز تشکیل میدهد باید از این ظرفیت عظیم بهرهبرداری کند. هدف از این پژوهش بررسی چگونگی استفاده از ظرفیتهای آثار عبید در رادیو از طریق شناخت ویژگیهای طنز رادیویی و شناخت شگردهای طنز پردازی عبید زاکانی است. این تحقیق بر مبنای روش اسنادی، مصاحبه و تحلیل محتوا صورت گرفته است و رسایل طنز و هم چنین کارشناسان ادبی و رادیویی و درامشناس، جامعهی مورد بررسی این پژوهش بودهاند. شگردهای طنزپردازی عبید مبتنی بر توجه به اصل تناقض و تضاد و نقیضهپردازی و استفاده از آیرونی و ادبیات کنایی است. از آنجا که متن رادیویی باید دارای ایجاز، صراحت، روشنی و خیال انگیزی باشد، این ویژگیها در آثار عبید به خصوص در حکایات کوتاه طنزآمیز او به وضوح مشهود است.
امین فرخی حقیقت؛ امین طیب طاهر؛ محمدعلی هرمزی زاده
چکیده
پژوهش حاضر در پی بررسی و کشف گفتمان یا گفتمانهای شکلگرفته پیرامون کودتای 28مرداد در تلویزیون بیبیسی فارسی در گزارشهای «ویژه شصتمین سالگرد کودتای 28مرداد» است. به همین منظور از نظریههای گفتمان و دیپلماسی رسانهای استفادهشده است. روش بکار گرفتهشده در پژوهش حاضر تحلیل گفتمان با استفاده از رویکرد گفتمانکاوی وندایک ...
بیشتر
پژوهش حاضر در پی بررسی و کشف گفتمان یا گفتمانهای شکلگرفته پیرامون کودتای 28مرداد در تلویزیون بیبیسی فارسی در گزارشهای «ویژه شصتمین سالگرد کودتای 28مرداد» است. به همین منظور از نظریههای گفتمان و دیپلماسی رسانهای استفادهشده است. روش بکار گرفتهشده در پژوهش حاضر تحلیل گفتمان با استفاده از رویکرد گفتمانکاوی وندایک است. متن موردمطالعه این پژوهش، 7 گزارش است که پس از بررسی، به روش نمونهگیری هدفمند انتخابشده و مورد گفتمانکاوی قرار گرفت. یافتههای تحقیق نشان میدهد متون تمام گزارشها از لحاظ سبک واژگانی، افراد و نهادهای مطرحشده در متن، قطببندی، استنادها، پیشفرضها، دلالتهای ضمنی، مؤلفههای اجماع و توافق و گزارههای اساسی شباهتهای بسیاری دارند. براساس یافتههای تحقیق، اصلیترین چهارچوب در دستور کار قرارگرفته در این گزارشها و مستند در خصوص کودتای 28مرداد «چهارچوب دیپلماسی رسانهای غرب» بوده است که گفتمانهای مشترکی چون تقویت و برجسته کردن گفتمان «ملی-لبیرال»، گفتمان «ابرقدرتی آمریکا»، تاکید بر گفتمان «امپراطوری بریتانیا»، گفتمان «صلحطلبی»، گفتمان «اعتدال»، تضعیف گفتمان «استعمارستیزی» تضعیف گفتمان «اسلام سیاسی»، تخریب گفتمان «مارکسیسم» و رد گفتمان «مقاومت» با توجه به مبانی فلسفی و معرفتشناختی چهارچوب مورداشاره در هر گزارش برجسته شده است.
فرشته لطفی؛ محمد اخگری؛ زهرا صفائیان
چکیده
نیاز به اطلاعرسانی، آموزش و بسیج مردم در جهت مقابله با بحرانهای طبیعی و غیرطبیعی از ضروریات جوامع امروز است که انتظار میرود رسانهها پاسخگوی آن باشند. در عصر کنونی با پیشرفت تکنولوژی و تغییر سبک زندگی، شاهد همافزایی رسانهها با یکدیگر هستیم و این امر در شرایط بحران میتواند فرصت خوبی برای رسانهای همچون رادیو باشد که با استفاده ...
بیشتر
نیاز به اطلاعرسانی، آموزش و بسیج مردم در جهت مقابله با بحرانهای طبیعی و غیرطبیعی از ضروریات جوامع امروز است که انتظار میرود رسانهها پاسخگوی آن باشند. در عصر کنونی با پیشرفت تکنولوژی و تغییر سبک زندگی، شاهد همافزایی رسانهها با یکدیگر هستیم و این امر در شرایط بحران میتواند فرصت خوبی برای رسانهای همچون رادیو باشد که با استفاده از ظرفیت فضای مجازی، پویشهای همگانی را بهعنوان راهکار بحرانها بهکارگیرد. پژوهش حاضر با استفاده از روش تحلیل محتوای کیفی انجام گرفتهاست و جامعه مورد بررسی برنامههای تولید شده در رادیو سلامت و مصاحبه با تهیهکنندههای رادیو میباشد.تعداد 10 برنامه رادیو سلامت و 10 تهیه کننده در حوزهی برنامهسازی پاندمی کرونا با محوریت پویشهای اجتماعی به روش نمونهگیری هدفمند انتخاب شدند و در تجزیه و تحلیل دادهها از کدگذاری نظری استفاده شده است. یافتهها حاکی از آن است که استفاده از ساختارهای کوتاه و خلاقانهی برنامهسازی رادیو و بهرهگیری حداکثری از ظرفیتهای رسانههای اجتماعی بهمنظور بالا بردن تعامل و مشارکت مخاطبان از جمله مهمترین نکاتی است که برای برنامهسازان رادیویی در چنین شرایطی ضروری است. از این یافتهها به این نتیجه میرسیم بستر فضای مجازی نقش بسزایی در شکلگیری، تداوم و اقبال پویشهای اجتماعی به خصوص در زمان بروز بحران دارد.
احمدرضا معتمدی
چکیده
پیشساختارهای فلسفی منازعه مونتاژ ـ میزانسن و رهیافتهای پارادایم کلاسیک
چکیده
نظریه «مونتاژ» در فیلم، برساختهی شکلگرایی است و نظریه «میزانسن» برخاسته از نگره مولف و دیدگاه واقعگرایی. به نظر میرسد که پیش ساختارهای فلسفی دو نظریه که یکی بر اصالت کل و ساختارگرایی استوار است و دیگری بر اصالت جزء و پدیدارشناسی، از ریشهای عمیق ...
بیشتر
پیشساختارهای فلسفی منازعه مونتاژ ـ میزانسن و رهیافتهای پارادایم کلاسیک
چکیده
نظریه «مونتاژ» در فیلم، برساختهی شکلگرایی است و نظریه «میزانسن» برخاسته از نگره مولف و دیدگاه واقعگرایی. به نظر میرسد که پیش ساختارهای فلسفی دو نظریه که یکی بر اصالت کل و ساختارگرایی استوار است و دیگری بر اصالت جزء و پدیدارشناسی، از ریشهای عمیق در یک منازعه تاریخی- فلسفیِ دوران کلاسیک برخوردارند.
در دیدگاه مونتاژ، سینما بواسطه «تدوینِ» اجزاء به یک کلیت معنادار میرسد و در دیدگاه میزانسن «نما» یعنی جزء، خود هم افاده معنا میکند و هم واقعیت را پدیدارشناسی مینماید.
ردپایِ این تعارض در نظریههای معاصر در مقولات نشانهشناسی و معناشناسی و زبانشناسی گم شده است. مدعای این نوشتار بر آن است که امکان تقریب نظریه میزانسن و مونتاژ با پژوهش دقیق در آراء طرفین منازعه در لابلای اعترافات ناخودآگاه بهرغم تحفظ پارادایم فلسفه سنتی و کلاسیک، امکانپذیر و هموار است. روش تحقیق در این نوشتار برمبنای پژوهش کتابخانهای و تحلیلی ـ توصیفی است.
واژگان کلیدی:
میزانسن، مونتاژ، نما، ساختارگرایی، پدیدارشناسی
مرتضی قاسم زاده عراقی؛ حسن خجسته بافرزاده؛ عبدالرضا سلمانی شاه محمدی
چکیده
هدف نهایی این مقاله تشریح و تعریف معیارها و شاخصهای خدمات رسانهای صوت و تصویر فراگیر میباشد. برای رسیدن به این هدف با بهره گری از روش اسنادی با رویکرد تحلیلی-تفسیری تجربیات کمیسیون اروپا در بازه زمانی (1984-2018)؛ در خصوص سیاستگذاری این خدمات موردبررسی قرار گرفت. یافتههای پژوهش نشاندهنده تغییر رویکرد کمیسیون اروپا از تحت پوشش ...
بیشتر
هدف نهایی این مقاله تشریح و تعریف معیارها و شاخصهای خدمات رسانهای صوت و تصویر فراگیر میباشد. برای رسیدن به این هدف با بهره گری از روش اسنادی با رویکرد تحلیلی-تفسیری تجربیات کمیسیون اروپا در بازه زمانی (1984-2018)؛ در خصوص سیاستگذاری این خدمات موردبررسی قرار گرفت. یافتههای پژوهش نشاندهنده تغییر رویکرد کمیسیون اروپا از تحت پوشش قرار دادن فعالیتهای رسانه ای از پخش تلویزیونی به خدمات رسانهای مبتنی بر تقاضا و سپس پلتفرمهای اشتراک ویدئو میباشد؛ این تغییر رویکرد عمدتاً ناشی از پدیده همگرایی، تغییرات مصرف رسانهای و همچنین استراتژیهای کلی اتحادیه اروپا در خصوص ایجاد یک بازار واحد دیجیتالی میباشد. همچنین تعریف صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی در ایران بهعنوان یک چالش میان بازیگران موردبحث و واکاوی قرار گرفت و تلاش شد بر اساس تجربیات کمیسیون اروپا و قوانین داخلی، تعریفی جامع و مانع در خصوص خدمات صوت وتصویر فراگیران درایران ارائه شود؛ در این نوشتار معیارهای 1) سرویس اقتصادی؛ 2) نظارت تحریریهای؛ 3 ) هدف اصلی ؛ 4) ارائه برنامه 5) اطلاعرسانی، آموزش و سرگرمی 6) عمومی بودن و 7) بستر شبکههای ارتباطی الکترونیکی بهعنوان اجزاء سازنده خدمات صوت و تصویر شناسایی شد؛ مطالعات تطبیقی در خصوص تفسیر کشورهای عضو این اتحادیه اروپا نشاندهنده تفاسیر واگرا در خصوص شاخصهای سازنده خدمات رسانهای صوت و تصویر میباشد.
مصطفی مصدقی؛ سید مهدی شریفی؛ اکبر نصراللهی
چکیده
تغییرات فراوان و افزایش رقابت در سالهای اخیر در سازمانهای رسانهای و بویژه در خبر و اطلاعرسانی این نوع از سازمانها، کار را برای پیشبرد اهداف و سیاستهای بخش خبر رسانه ملی دشوار ساخته و اتخاذ سیاستهای جدید از جمله جذب استعدادها را که میتواند سرآغازی برای حرکت درست و شایسته در این زمینه باشد، ضروری ساخته است؛ شناخت ویژگی استعدادهای ...
بیشتر
تغییرات فراوان و افزایش رقابت در سالهای اخیر در سازمانهای رسانهای و بویژه در خبر و اطلاعرسانی این نوع از سازمانها، کار را برای پیشبرد اهداف و سیاستهای بخش خبر رسانه ملی دشوار ساخته و اتخاذ سیاستهای جدید از جمله جذب استعدادها را که میتواند سرآغازی برای حرکت درست و شایسته در این زمینه باشد، ضروری ساخته است؛ شناخت ویژگی استعدادهای مورد نیاز جهت کار در این بخش از رسانه ملی ضروری و مطلعی برای این رویکرد جدید است و این پژوهش در پی آن است تا ویژگی استعدادها در بخش خبر رسانه ملی را تببین نماید. این پژوهش با استفاده از روش تحلیل مضمون و جمعآوری دادهها از طریق مصاحبه با مدیران و سردبیران خبر رسانه ملی و افراد صاحبنظر مرتبط صورت پذیرفته است. بهرهمندی از ویژگیهای ذاتی مورد نظر، ویژگیهای مرتبط با یادگیری و آموزشهای متناسب و ویژگیهای حاصل از طریق کسب تجربه سه مضمون فراگیر حاصل از این پژوهش است. از جمله ویژگیهای ذاتی میتوان به قدرت تصمیمگیری بالا، مرد بودن و برخورداری از ضریب هوشی، دغدغهمند بودن و دارای روحیه تحولگرایی و نیز علاقهمندی به کار خبر اشاره کرد؛ سوژهیابی و نوشتن خلاقانه، اثرگذاری و اقناع مخاطب و بهرهمندی از ابزار علمی مورد نیاز در کار خبر به کمک آموزش و یادگیری محقق میشود؛ و در نهایت شناخت سیاستها و سیاستگذاریها، توانمندی در تحلیل و شناخت لایههای زیرین خبر و نیز کسب توانمندی به منظور کار حرفهای از نیازمندیهای مورد نظر در مسیر کسب تجربه در راستای شناخت استعدادها در خبر رسانه است.
حسین زارعی عظیمیان؛ سیاوش صلواتیان؛ سمیه لبافی
چکیده
یکی از مهمترین مواردی که میتواند منجر به مزیت رقابتی سازمان صداوسیما در محیط پرتلاطم سازمانهای رسانهای شود، تدوین و اجرای راهبرد یا همان مدیریت راهبردی است. شناسایی ریسکهای راهبردی و تمهید اقداماتی برای آنها میتواند منجر به افزایش احتمال موفقیت مدیریت راهبردی در سازمان صداوسیما شود و قدرت رقابتپذیری این سازمان را در ...
بیشتر
یکی از مهمترین مواردی که میتواند منجر به مزیت رقابتی سازمان صداوسیما در محیط پرتلاطم سازمانهای رسانهای شود، تدوین و اجرای راهبرد یا همان مدیریت راهبردی است. شناسایی ریسکهای راهبردی و تمهید اقداماتی برای آنها میتواند منجر به افزایش احتمال موفقیت مدیریت راهبردی در سازمان صداوسیما شود و قدرت رقابتپذیری این سازمان را در سپهر رسانهای کشور و جهان افزایش دهد. هدف این پژوهش شناسایی و ارائه الگوی ریسکهای راهبردی در سازمان صداوسیما میباشد. بهمنظور دستیابی به هدف پژوهش، از روش نظریه زمینهای (GT) استفاده شده است. دادههای مورد نیاز پژوهش از طریق مصاحبۀ عمیق با چهارده نفر از خبرگان به دست آمد؛ این افراد بهصورت هدفمند از بین معاونین، مشاوران، مدیران و کارشناسان سازمان صداوسیما که پست سازمانی و یا وظایف آنها به مقوله راهبرد مربوط میشود و نیز اساتید دانشگاهی که آشنا به مقوله ریسک و راهبرد هستند، انتخاب شدهاند. دادهها در سه مرحلۀ کدگذاری باز، محوری و گزینشی با استفاده از نرمافزار اطلستی، مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفتند. بر این اساس 115 مفهوم در قالب هفت ریسک شامل ریسکهای ساختاری، ریسکهای دانشی، ریسکهای تولید، ریسکهای مدیریتی، ریسکهای فنی و فناوری، ریسکهای مالی و ریسکهای منابع انسانی شناسایی و دستهبندی شدند.
احمد سفلایی
چکیده
این پژوهش بر آن است تا با بررسی دقیق نحوه تشریح شکل ظاهری موجودات خیر و شر در اسطوره های ایران، بابی را برای طراحی شخصیت عروسکی صحیح در جهت روایت داستان ها و افسانه های ایرانی همگون با نگرش ماهوی ایرانی به موجودات اساطیری بگشاید که با توجه به ماهیت آن در هنر پویانمایی نیز قابل استفاده و استناد خواهد بود.
برای مقایسه و مطابقت دقیق موجودات ...
بیشتر
این پژوهش بر آن است تا با بررسی دقیق نحوه تشریح شکل ظاهری موجودات خیر و شر در اسطوره های ایران، بابی را برای طراحی شخصیت عروسکی صحیح در جهت روایت داستان ها و افسانه های ایرانی همگون با نگرش ماهوی ایرانی به موجودات اساطیری بگشاید که با توجه به ماهیت آن در هنر پویانمایی نیز قابل استفاده و استناد خواهد بود.
برای مقایسه و مطابقت دقیق موجودات مذکور از لحاظ کارکرد به دو دسته ی : خیر و شر تقسیم بندی شده اند. در هر دو دسته از لحاظ توانایی و موقعیت ،طبقه بندی شده اند و بر اساس متون کهن ادب پارسی نشانه های ظاهری و نحوه بازنمایی هر کدام استخراج و مشخص شده است.
پژوهش حاضر از نوع توصیفی تحلیلی است. به روش کتابخانه ای و با رویکرد گفتمان رشته ای (اقتباسی) انجام گرفته است و در آن از روش استنباطی (کیفی ) و در بعضی موارد از روش کمی استفاده می شود. نتایج نشان می دهد که در متون کهن ایرانی، ایزدان با هیبتی معمولی که در تعابیری کلی و بدور از ذکر جزییات ،نورانی،خوشبو و زیبا توصیف می شوند که این موضوع کاملا با نگاه جسمیت گریز ایرانی مطابقت دارد. در مقابل دیوان، غول پیکر، پر موی و حیوان نما هستند که در ادبیات اسطوره ای با ذکر جزییات به غایت زشت و در نقطه مقابل ایزدان وصف می شوند. نگاه خاص ایرانی به اسطوره ها سبب شده است که بازنمایی آنها حالت خاص ایرانی بگیرد
غلام قادر سکندری؛ حسین افخمی
چکیده
سیاستگذاری رسانه ها، حوزه مهم و نسبتاً پرکاربرد می باشد. در افغانستان بیش از صد ها رسانه تصویری، صوتی و نوشتاری فعالیت دارند که در سیاست کلان ملی و یا هم در سیاست گذاری های کوچک گروهی و یا هم صرفاً در حد یک یا چند رسانه، نیاز است که سیاست های مشخص رسانه ای اتخاذ گردیده و مسیر مشخصی را برای رسیدن به اهداف از پیش تعیین شده دنبال کند. قوانین ...
بیشتر
سیاستگذاری رسانه ها، حوزه مهم و نسبتاً پرکاربرد می باشد. در افغانستان بیش از صد ها رسانه تصویری، صوتی و نوشتاری فعالیت دارند که در سیاست کلان ملی و یا هم در سیاست گذاری های کوچک گروهی و یا هم صرفاً در حد یک یا چند رسانه، نیاز است که سیاست های مشخص رسانه ای اتخاذ گردیده و مسیر مشخصی را برای رسیدن به اهداف از پیش تعیین شده دنبال کند. قوانین حاکم بر رسانه ها از طریق تحلیل و بررسی دقیق با مدیران ارشد شبکه های مورد بررسی و نیز روزنامه نگاران شاغل در این شبکه ها به میان گذاشته شده است. با بکار گیری پرسشنامه، دیدگاه ها و نظریات این طیف ها بررسی و تحلیل گردیده است. در این تحقیق از بین 40 تلویزیون افغانستان ۸ تلویزیون برتر آن انتخاب شده است. با در نظرداشت شرایط حاکم و ظهور تلویزیون های متفاوت، جامعه اماری در طیف های مختلف طبقه بندی شدهاند. تلویزیونهای دولتی، تلویزیونهای تجارتی (آزاد)، تلویزیونهای حزبی.از هر طیف سه شبکه تلویزیونی پر بیننده جهت بررسی انتخاب شده است . جامعه آماری کارکنان تلویزیونهای مورد بررسی به تعداد ۴۰۰0 نفر می باشد که با استفاده از فرمول کوکران به تعداد 409 تن از کارکنان تلویزیونهای مورد بررسی با استفاده از روش پیمایش بصورت پرسشنامهای مورد بررسی قرار گرفتند
علیرضا الوندی؛ حسن خجسته باقرزاده؛ سید علی رحمان زاده؛ سیدوحید عقیلی؛ حسن عابدینی
چکیده
اطلاع رسانی و انعکاس به موقع رویدادها ، حوادث و پوشش اخبار بحران برای رسانه ها خصوصا رسانه های خبری در عصر حاضر اهمیت ویژه ای پیدا کرده است و مخاطب، ناکارآمدی رسانه ، تاخیر و سکوت و بی خبری را با توجه به ورود رقبای قدرتمند و فراگیری چون شبکه های اجتماعی برنمی تابد. از آنجا که نیازافکارعمومی در دسترسی به اخبار بحرانها بیش از حالت ...
بیشتر
اطلاع رسانی و انعکاس به موقع رویدادها ، حوادث و پوشش اخبار بحران برای رسانه ها خصوصا رسانه های خبری در عصر حاضر اهمیت ویژه ای پیدا کرده است و مخاطب، ناکارآمدی رسانه ، تاخیر و سکوت و بی خبری را با توجه به ورود رقبای قدرتمند و فراگیری چون شبکه های اجتماعی برنمی تابد. از آنجا که نیازافکارعمومی در دسترسی به اخبار بحرانها بیش از حالت عادی است پوشش نامناسب آن محل انتقاد ، مناقشه و حتی شکل گیری بحران های بعدی است. سوال اصلی پزوهش این است که راهبرد و رویکرد صدا وسیما در پوشش اخبار بحران چگونه است که انتقادات در نحوه اطلاع رسانی افزایش یافته و در هر بحران تکرار می گردد و نیز مهمترین عوامل تاثیرگذار بر این روند کدامند؟ در تحقیق حاضر با بکارگیری روش داده بنیاد انتقادات کارشناسان، مسئولان و اهالی رسانه مطالعه گردیدو پس کدگذاری سه مرحلهای مطابق روش اشتراوس و کوربین (کدگذاری باز، محوری و گزینشی) ، سه عامل تاثیرگذار عوامل درونی رسانه ، عوامل بیرون از رسانه و ناهماهنگی رسانه با محیط پیرامون شناسایی گردید و مشخص شد که نقش عوامل درونی رسانه در اختلال در پوشش اخبار بحران بیشتر از سایر عوامل است و راهبرد اصلی صدا وسیما ، انفعالی بوده است. در نهایت در کلیه عوامل در قالب مدل پارادایمی تفسیر گردید.
رامتین شهبازی؛ محمد عارف؛ مصطفی مختاباد امرئی
چکیده
قرن بیستم چرخشهای مطالعات زبانی در حوزه فلسفه زبان بر بسیاری از شاخههای دیگر فلسفه، همچون مطالعات تخیل در هنر نیز تاثیر گذاشت.لودویک ویتگنشتاین در جایگاه یکی از چهرههای فلسفه زبان در قرن بیستم بیشتر کوشید، فلسفه زبان را از حوزه نظریه رهانیده و به روش نزدیک کند. بنابراین گزارههای او بخصوص در دوره متاخر، راهی است برای شناختن ...
بیشتر
قرن بیستم چرخشهای مطالعات زبانی در حوزه فلسفه زبان بر بسیاری از شاخههای دیگر فلسفه، همچون مطالعات تخیل در هنر نیز تاثیر گذاشت.لودویک ویتگنشتاین در جایگاه یکی از چهرههای فلسفه زبان در قرن بیستم بیشتر کوشید، فلسفه زبان را از حوزه نظریه رهانیده و به روش نزدیک کند. بنابراین گزارههای او بخصوص در دوره متاخر، راهی است برای شناختن کارکردهای زبان در راستای روشمندی دستورزبان که معنا را در حوزه این روش و کاربرد آن مشخص میسازد. هدف از نگارش مقاله حاضر دستیابی به شیوههای بسط زبان نمایشی با نگاهی به روش دستور زبان تخیل بر پایه آرای ویتگنشتاین است. در همین راستا فیلمنامه وقت دیگر، شاید اثر بهرام بیضایی برگزیده شدهاست که بازیهای زبانی تخیل در آن مشهود است.در مقاله حاضر، این سئوال پاسخ داده خواهدشد که چگونه روش ویتگنشتاین در دستور زبان زبان تخیل میتواند منجر به بسط زبان دراماتیک شود؟ بر همین اساس فرضیهای قوت میگیرد مبنی بر اینکه بهنظر میرسد بیضائی عناصر مختلفی را با درهمآمیزی دستور بازیهای زبانی متفاوت تخیل درهم آمیخته تا به گسترش زبان نمایشی اثر یاری رساند. این پژوهش بر اساس هدف کاربردی، از نظر روش گردآوری اطلاعات کتابخانهای، بر پایه روش، کیفی و بر مبنای ماهیت توصیفی است. نتیجه اینکه روش تخیل پردازی و شکلگیری دستور بازی زبانی آن در فیلمنامه مطروحه دارای شکلهای متفاوتی بوده و منجر شده بیضائی روشهای متفاوت کلامی را در گفتوگو نویسی و تصویرسازی درهم آمیخته و با این روش تخیل شبکهای، به تولید دستور زبانی خودویژه دست یازد.